{"id":18851,"date":"2021-01-07T10:53:38","date_gmt":"2021-01-07T09:53:38","guid":{"rendered":"https:\/\/bigkick.es\/?p=18851"},"modified":"2022-09-30T07:59:24","modified_gmt":"2022-09-30T07:59:24","slug":"teddywilson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bigkick.es\/en\/musica\/teddywilson\/","title":{"rendered":"El m\u00fasico del mes: Teddy Wilson"},"content":{"rendered":"

Teddy Wilson es uno de mis m\u00fasicos preferidos y ten\u00edamos que incluirle en el blog. Su manera de tocar el piano es sumamente elegante y refinada, llena de sonidos y variaciones, y t\u00e9cnicamente perfecta. Es la raz\u00f3n por la que trato de aprender a tocar el piano, sin mucho \u00e9xito, y uno de los artistas de los que tengo m\u00e1s discos originales.<\/p>\n

Hoy d\u00eda es sencillo encontrar informaci\u00f3n sobre cualquiera de estas estrellas del Jazz, internet est\u00e1 lleno de p\u00e1ginas, empezando por Wikipedia<\/a>, con biograf\u00edas m\u00e1s o menos extensas. Creo que lo voy a enfocar este post de otra manera, aunque de forma r\u00e1pida os dir\u00e9 que Teddy Wilson fue conocido por sus grabaciones con Billie Holiday y Lester Young, por su propio trabajo como leader de su propia banda, con colaboraciones con estrellas\u00a0\u00a0Louis Armstrong<\/a>,\u00a0Jimmie Noone<\/a>,\u00a0Benny Carter<\/a>, and Willie Bryant<\/a>.\u00a0Sin embargo lo que le hizo famoso fue su extensa colaboraci\u00f3n con Benny Goodman<\/a>, Gene Krupa <\/a>y Lionel Hampton<\/a>, con quienes form\u00f3 el primer grupo racialmente integrado del Jazz, el Benny Goodman Quartet.<\/p>\n

\"Benny<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Teddy Wilson con Benny Goodman y Gene Krupa<\/em><\/p>\n

En 1996 se public\u00f3 un libro escrito a finales de los 70,\u00a0Teddy Wilson Talks Jazz,<\/em> en el que el pianista nos cuenta en primera persona a trav\u00e9s de sus charlas con\u00a0Arie Lighthart and Humphrey van Loo, su visi\u00f3n personal del jazz y la m\u00fasica, sus influencias, y diversas an\u00e9cdotas. Es un libro corto que compr\u00e9 el a\u00f1o pasado de segunda mano, pero que puedes pedir por Amazon<\/a>, aunque no est\u00e1 traducido al castellano. Si quieres echarlo un vistazo, lo he dejado en la escuela.<\/p>\n

No encuentro mejor manera de describir el car\u00e1cter y el pensamiento de un m\u00fasico que a trav\u00e9s de sus propias palabras. Voy a resumir ahora algunos pasajes que llamaron mi atenci\u00f3n.<\/p>\n

La integraci\u00f3n racial.\u00a0<\/strong>En aquellos d\u00edas no hab\u00eda integraci\u00f3n racial en las orquestas de Jazz en vivo, aunque la hab\u00eda en la grabaci\u00f3n de discos, donde no importaba. La primera integraci\u00f3n en p\u00fablico de m\u00fasicos negros y blancos fue en 1936, cuando me un\u00ed a la banda de Benny Goodman(…) Cuando me un\u00ed a la banda, Lionel y yo ten\u00edamos que alojarnos en hoteles diferentes al resto. Nos met\u00edamos en el coche y conduc\u00edamos al barrio negro y busc\u00e1bamos un hotel para negros. Era por una simple cuesti\u00f3n pr\u00e1ctica, no nos habr\u00edamos podido mover de la carretera si Lionel y yo hubi\u00e9ramos exigido igualdad para todos los m\u00fasicos. \u00bfHumillante? Supongo que s\u00ed, pero era lo normal entonces.\u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n

Referencias.\u00a0<\/strong>Aunque Fats Waller<\/a> fue mi primer pianista preferido no pude estar con \u00e9l demasiado. Conoc\u00eda su trabajo mucho antes de encontrarme con \u00e9l en Nueva York y hab\u00eda escuchado sus discos junto con los de Earl Hines<\/a> con los Louis Armstrong Hot Five. Estos dos pianistas fueron la influencia m\u00e1s fuerte para convertirme en m\u00fasico de Jazz y me ayudaron a aclarar mi mente y darme cuenta de que no quer\u00eda ser nada m\u00e1s en la vida. Pero mi mayor referencia como pianista fue Art Tatum<\/a>. Art Tatum fue el maestro de todos nosotros y nos dejaba obnubilados siempre que se sentaba a tocar el piano. Creo que hasta ahora es el m\u00e1s incre\u00edble talento que ha habido al piano, incluyendo estilos cl\u00e1sicos, jazz o cualquier otro.<\/em><\/p>\n

\"Jazz<\/p>\n

Count Basie<\/strong>. La secci\u00f3n r\u00edtmica de Basie era un sonido completamente nuevo en aquella \u00e9poca. A\u00f1adieron algo completamente nuevo a la escena Jazz de Nueva York. El sonido estaba producido por Walter Page al contrabajo, Jo Jones a la bater\u00eda y Freddy Green a la guitarra, junto con las notas altas de Count Basie en el piano, intercaladas entre el ritmo. (…) Desde entonces Count Basie<\/a> se convirti\u00f3 en un gigante, con su propio sonido distintivo. A veces me recuerda a Duke Ellington<\/a>. Los dos hacen intros con el piano en una forma en la que, cuando la banda est\u00e1 preparada para entrar, ataca como un solo m\u00fasico, swingueando desde la primera nota.<\/em><\/p>\n

Louis Armstrong.\u00a0<\/strong>Siento que Louis Armstrong<\/a> fue el solista m\u00e1s importante de todo el mundo del Jazz. \u00c9l tuvo una extraordinariamente poderosa influencia en el camino tomado por el Jazz. Es un hecho indiscutible que el Jazz no ser\u00eda lo que es ahora si no fuera por la trompeta de Armstrong a finales de los 20. Louis era un genio, y lo digo teniendo totalmente en cuenta que se ha abusado mucho del uso de esa palabra.\"La<\/em><\/p>\n

Louis Armstrong y Teddy Wilson<\/p>\n

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Mujeres al piano.<\/strong> Por supuesto que la contribuci\u00f3n de algunas mujeres pianistas al desarrollo del Jazz no deber\u00eda ser subestimado. Mary Lou Williams<\/a> es uno de los primeros nombres que me vienen a la cabeza. A d\u00eda de hoy es incre\u00edble. Nunca se acomoda, tiene una capacidad enorme para seguir evolucionando. Es una de las pianistas que puede tocar todo el rango del Jazz con total facilidad. Toc\u00f3 en la banda de Andy Kirk<\/a> en los a\u00f1os 30 y tambi\u00e9n grab\u00f3 canciones originales con Benny Goodman que hoy d\u00eda a\u00fan se mantienen frescas.<\/em><\/p>\n

Terminolog\u00eda confusa<\/strong>. Si le pones etiquetas al Jazz como “bebop”, “swing” o “progressive”, lo haces m\u00e1s complicado para que la gente lo entienda, porque no todo el mundo lo interpreta de la misma manera. Muchas personas dicen que la m\u00fasica swing no es lo mismo que la m\u00fasica jazz. Por mi parte, pienso que todas esas categor\u00edas y etiquetas son enga\u00f1osas y prefiero pensar en el jazz de forma cronol\u00f3gica en t\u00e9rminos de a\u00f1os 20, o a\u00f1os 30, a\u00f1os 40, etc. En cualquier caso, si queremos hacer una clasificaci\u00f3n, \u00e9sta ser\u00eda mucho m\u00e1s precisa que una con t\u00e9rminos como “swing” o “progressive”.<\/em><\/p>\n

\"85<\/p>\n

La improvisaci\u00f3n en el Jazz<\/strong>. Un elemento muy importante en la m\u00fasica Jazz es la improvisaci\u00f3n. De ninguna manera dir\u00eda que aparece de forma natural. Es como todo, cuanto m\u00e1s lo practicas mejor lo haces. Incluso ahora, si no lo practico, me hago m\u00e1s torpe, es como que pierdo algo. Hay una creencia com\u00fan de que la improvisaci\u00f3n es algo que s\u00f3lo sucede en la m\u00fasica Jazz. Tendemos a olvidar que la improvisaci\u00f3n es una caracter\u00edstica propia tambi\u00e9n de la m\u00fasica cl\u00e1sica. Beethowen era un gran improvisador, as\u00ed como Mozart o Bach. Beethoven por ejemplo, en su cuarto concierto en Sol Mayor dej\u00f3 en el primer movimiento un largo intervalo para que el piano improvise. Hoy d\u00eda, los pianistas usan cadencias en sus conciertos que fueron compuestas por los maestros del piano cl\u00e1sico.<\/em><\/p>\n

Sobre la m\u00fasica rock y pop.<\/strong> Todo lo que puedo decir sobre el pop y rock es que no los entiendo. Para m\u00ed, el rock no es m\u00fasica, es un fen\u00f3meno sociol\u00f3gico. No hay duda de que es importante, porque ha barrido todo el planeta. El twist y el rock se han instalado en todas las clases sociales. Lo bailan maraj\u00e1s, emperadores, reyes y reinas en las discotecas, lo baila la gente de la Casa Blanca, as\u00ed como los m\u00e1s pobres en la Tierra. Sinceramente, para m\u00ed, es como todo el planeta vomitando a la vez. La sociedad est\u00e1 enferma y vomita. Eso es para m\u00ed la m\u00fasica rock y la m\u00fasica de las discotecas. Cuando veo a personas adultas bailando y veo que les gusta, pienso que son retrasados mentales. Pero no es su culpa, es culpa de los tiempos en los que vivimos. El rock ha perdido totalmente sus ra\u00edces folk, actualmente se produce por ricos hombres de negocios en Londres y Nueva York. Los Beatles y los Rolling Stones son un buen ejemplo. Es una aut\u00e9ntica farsa escuchar a caballeros ingleses educados tratando de imitar a los negros del sur de los Estados Unidos.<\/em><\/p>\n

\"Teddy<\/p>\n

Hay muchas interpretaciones de Teddy Wilson que me encantan y me hacen levantarme del sof\u00e1 y bailotear sin pensar en nada. Me encanta esa sensaci\u00f3n de escuchar una canci\u00f3n y necesitar mover el cuerpo. Para m\u00ed es la esencia del Jazz, sentir la inspiraci\u00f3n y lanzarte a improvisar. Teddy Wilson es uno de los genios del Jazz. Te dejo una lista de Spotify con mis canciones favoritas. Espero que la disfrutes y como yo, no puedas quedarte quieto:<\/p>\n