{"id":19024,"date":"2021-06-03T09:20:25","date_gmt":"2021-06-03T08:20:25","guid":{"rendered":"https:\/\/bigkick.es\/?p=19024"},"modified":"2022-09-29T19:47:17","modified_gmt":"2022-09-29T19:47:17","slug":"jojones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bigkick.es\/en\/musica\/jojones\/","title":{"rendered":"El m\u00fasico del mes: Jo Jones"},"content":{"rendered":"

\u201cCuando se trata de instrumentos de percusi\u00f3n, no golpeas la bater\u00eda, tocas la bater\u00eda<\/em>\u201d.<\/p>\n

Desde que empezamos con estas entradas en nuestro blog me empec\u00e9 a interesar cada vez m\u00e1s en todos esos m\u00fasicos que acompa\u00f1an (sidemen) y que muchas veces no conocemos porque no dirigen las bandas o no se prodigan tanto con los solos, y no han tenido la fama que se les supon\u00eda, pero que bajo mi punto de vista hacen mucha parte del trabajo sucio y generan esa cohesi\u00f3n y ese sonido compacto que hace del swing una autentica delicia.<\/p>\n

En esta \u00faltima entrega de este curso voy a seguir hablando de parte de los integrantes de la All Amercan Rhythm Section (Walter Page al contrabajo, Freddie Green a la guitarra, Jo Jones en la bater\u00eda y Count Basie en el piano) conocida por la gran mayor\u00eda como la mejor secci\u00f3n r\u00edtmica de la historia del jazz, la secci\u00f3n r\u00edtmica de la orquesta de Count Basie. M\u00e1s concretamente de Jonathan David Samuel Jones, m\u00e1s conocido como Jo Jones, y posteriormente llamado Papa Jo Jones.<\/p>\n

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All American Rhythm Section con Jo Jones en medio de la imagen<\/p><\/div>\n

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Jo Jones naci\u00f3 en 1911 en Chicago y desde muy joven destac\u00f3 por su gran variedad de talentos art\u00edsticos: tocaba saxof\u00f3n, piano, bater\u00eda, sab\u00eda bailar tap y ten\u00eda habilidades circenses. Trabaj\u00f3 como baterista y bailar\u00edn de claqu\u00e9 en espect\u00e1culos de ferias hasta que a finales de los a\u00f1os 20 se mud\u00f3 a Alabama, donde se estaba formando una de las bandas que dio forma al n\u00facleo de la orquesta de\u00a0Count Basie, los Blue Devils, en donde participaron Count Basie, Walter Page, Freddie Green, Lester Young y el propio Jo Jones. Basie deja el grupo en 1929, y en 1933 la banda se disuelve completamente. Estos m\u00fasicos terminaron tocando en el grupo de Bennie Moten, pero en 1935 \u00e9ste fallece y Basie toma su lugar. Para 1936 empieza a tomar forma lo que ser\u00eda la Count Basie Orchestra, aunque en un principio el grupo se llam\u00f3\u00a0Baron\u00b4s of Swing\u00a0.<\/p>\n

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Blue Devils<\/p><\/div>\n

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La bater\u00eda moderna dio su primer paso hacia la madurez cuando Jo Jones lleg\u00f3 a Nueva York en 1936 con la banda Count Basie. En unos pocos a\u00f1os, Jo se convirti\u00f3 en el \u00eddolo de cientos de bateristas en todo el pa\u00eds que emularon el estilo que \u00e9l perfeccion\u00f3. De hecho, fue la influencia para grandes ejecutantes posteriores, como Buddy Rich, Roy Haynes, o Louie Belson. Max Roach sol\u00eda irlo a ver al West End Jazz Club en Nueva York, para aprender de \u00e9l. \u00a0Hay una frase del m\u00fasico, periodista e historiador de jazz, Bruce H. Klaube, que resume de alguna forma el protagonismo de Jo Jones en el jazz y su influencia en la bater\u00eda jazz a partir de ese momento, dice as\u00ed: \u201cSi Max Roach y Kenny Clarke son considerados los padres de los bateristas modernos, entonces Jonathan \u201cJo\u201d Jones tiene que ser el padrino<\/em>\u201d.<\/p>\n

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https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=88PwJX5gyxU<\/p>\n

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Muchas de las cosas que se dan por sentadas hoy en d\u00eda a la hora de tocar la bater\u00eda (como por ejemplo, el\u00a0Ride Cymbal<\/em>), fueron establecidas gracias a Jo Jones y a sus estilos innovadores para la \u00e9poca. \u00a0Jo Jones fue uno de los primeros en utilizar las escobillas en la bater\u00eda y hizo que el Hi Hat no solamente mantuviera el ritmo, sino que contara con una cantidad de variedades tonales, haci\u00e9ndose parte de la armon\u00eda y no obstruy\u00e9ndola. Es uno de los bateristas cuya concepci\u00f3n del instrumento es verdaderamente mel\u00f3dica. Su estilo era org\u00e1nico, c\u00e1lido y su suavidad, precisi\u00f3n y pulso daban un toque irresistible a todas las grabaciones. En contraste con el estilo de bater\u00eda de jazz predominante ejemplificado por el fuerte e insistente golpeteo del bombo de Gene Krupa en cada tiempo, Jones a menudo omit\u00eda tocar el bombo por completo. La elegancia era algo que destacaba en su ejecuci\u00f3n, y parec\u00eda que no hac\u00eda esfuerzo alguno al realizar sus improvisaciones.<\/p>\n

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